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没有专业知识救不了火,整部电影里的人物中仅有男一号有着优柔寡断的内心性情

刚看了《救火英雄》的几点思考:易爆易燃单位需要安全避难场所;在公共安全设施为了花掉成本预算建立起来的机制,那就是一泡尿可以冲掉的机制。我们在危难之时也是需要英雄的,但是英雄之所以拯救世界,除了体魄还需独立思考,指挥者要想到很久以后才算合格。没有专业知识救不了火。我对我个人的信心从来没有这样的足过,如果国家准备实力强大,必须依靠百姓支持,天津港这个案例,我算是幸存者,如果后续处理不好,肯定会有下次,不一定谁赶上,救火救人救中国,你的最低要求是什么?等着我们单位上新闻?但愿别。

文/牧嘎

文/言小夫
 
“贺岁档”本起源于香港娱乐电影,意在岁末年初奉献给观众一部热热闹闹大吉大利的娱乐电影让观众在新年里喜气洋洋合家欢乐。所以多年来很大程度上“贺岁档”的影片也是以喜剧和爱情剧为绝对主角,从而相对缺少其他类型片来闹一闹。不过近年来随着观众口味的不断挑剔,越来越多类型片开始涌入“贺岁档”,比如今年一部灾难片《救火英雄》的热血上映,则再一次丰富了“贺岁档”类型片。
 
作为一部典型的港式风格的影片,这部《救火英雄》不仅丰富了贺岁档类型,同时也是香港电影于内地的又一次风采展示。尤其联系到上映之前看到的娱乐新闻中的有所提及,该片的导演郭子健与主演谢霆锋以及余文乐等演员之间的互挺。如此再结合电影的成品观后的感觉而言,感觉这部片给人的整体感觉不仅仅是香港影人的团结和睦,以及新一代香港导演的崛起和演员的努力拼搏,更多的是带着新港片一种积极向上的精神。
 
所以这部纯正港片《救火英雄》就显得很不一样,故事有创新导演手法有新意最终呈现出来的影片并非简单的靠特效画面哗众取宠的灾难片,而是一部用故事情节围绕推动主题升华意义的走心的电影作品。尤其是片中虽然不时充满营救的紧张感和悬念不断的刺激感,但在主角配角多方面的复杂情感穿插在影片中时,让片子不仅在灾难营救方面震撼观众的心,同时也被各种情感包围而感慨。
 
比如先来说“友情”,一个消防队的三个男人“何永森”(谢霆锋饰演)、“阿邦游邦潮”(余文乐饰演)、“叶志辉”(安志杰饰演)之间的友谊,导演郭子健并没有将这份友情说的有多么伟大超凡团结,而是以非常现实的方式来处理男人们之间的情感。尤其是当这份情感牵连到工作,三人之间是友情更兼具同事之间所有的微妙关系。导演的设置让这段友情成了片中的一大巧妙之处,更在影片不断铺陈的剧情中发挥威力。同时伴随着剧情的推进和发展,以及人物之间友情的变化和最终的定格,让人不得不跟着故事主角去思考,友情的世界是否是你所看到的现状,改用怎样的心态来对待不同于血缘的友情呢?
 
其次是“亲情”,特别喜欢片中的一个情节,“阿邦”为了弥补儿子的愿望而公车私用送儿子上学,这一幕温情胜过一切声音。阿邦作为一个工作认真的消防员,在扮演好救人职责时却也想做好父亲的角色和义务。所以当灾难真正来临时,他才会意识到什么才是最重要的,才会奋不顾身的营救自己的孩子。此外由胡军饰演“海洋”也是让人感动,他有着不能原谅自己的惨痛的回忆,又在救人时闪回某些悲伤的画面,他的内心有着永远无法愈合的伤口。所以,被片中这两个男人深深的感动着。毫无疑问亲情是最能够扎疼人心的力量,郭子健导演很善用此道,不煽情不过火恰到好处。
 
最后是“爱情”,其实生活中真的不乏有着像“森sir”这样的男人,为了工作为了更好的工作并彻底将自己专注于次。想通过工作来证明什么得到什么甚至交换什么,但最终却在一次次的失败和挫折中,不但自己质疑自我更失去了爱情。此外还有“阿邦”他努力工作却换来妻子的离去孩子的迷茫。无论是“森SIR”还是“阿邦”你能单纯的定义他们的是爱情婚姻失败者吗?他们真的一败涂地吗?很显然是不能的,就像看到谢霆锋表演的那一段大哭戏份,看到后让人心痛,做男人做好男人真的太不容易了。无疑导演用这样的情节人物设置,还原的是这一队救火英雄真实凡人的一面,让影片与观众更加没有距离感。
 
提及一众“救火英雄”工作背后的生活难题和苦恼,就不能不提影片中对这些英雄对他人的营救和自我人性的救赎。不错他们是浴火奋战的救火天使,奋不顾身的深陷火海烟雾中救出一个个生命,是神圣和伟大并值得尊敬歌颂的。但是他们也是普通人,有自己的过错和永远无法挽救的伤痛。“何永森”如此,“海洋”也如此,在他们一次次往返火灾中行动时,内心也在经受不能避免的考验,是在救人也是在救自己!
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但是他们不是神,需要在很长的时间里去磨平心中的伤痕,或者用其他什么方式来填补往日的过失来进行等量交换。所以看到了“森SIR”他有自己的决定,看到了“海洋”用不断救人不停救更多生命的使命来抚慰内心的伤痛,他们在用平凡人的身体做着超越凡人的伟大的事。尽管这种拯救自己内心的过程很长很痛苦,可是他们依旧是做到了。冲破的不仅是火灾时的浓烟,更是散尽了内心的重重烟障,并且做的问心无愧坦坦荡荡令人敬佩,谁说救自己的心很难?
 
所以说看《救火英雄》并非只是一部灾难片做做场面搞搞特效,更是一部救赎心灵的人性大片有深度有意义。它的热映不仅丰富了贺岁档类型片,也丰足了观众的观影情感和思想世界,得以从影片中涉及的人物故事情感经历,来过渡到生活中去思考生命生活生存的一些意义价值,避免看过忘脑后过眼成烟云。    

2013年进影院看的最后一部电影是《风暴》,而2014年进影院看的第一部片子是《救火英雄》,1314的特殊观影还是献给了港片,真是情有独钟。郭子健的《救火英雄》有着像他的《打擂台》一样的艺术情怀,继续传承着那种不做作的释怀,那种只出现在香港电影里甚解风情的释怀。尤其电影的结尾,像极了王家卫的慢镜头风格。可整部片子前九段剧情都是以快节奏的形式在发展,如此慢镜头的结尾看着不但不反胃,反而倍感激情。就好比一列高速运行的地铁车在即将到达终点时能一厘不差的停在停车线上一般。

片子的剧情简单,一场场紧凑灵活的戏在人物的流动中显得格外逼真。有大场面的爆破及救火场面,特技逼真的浓烟滚滚让《救火英雄》里的那个世界伸手不见五指,似乎那一群困在浓烟世界里的人群上都在进行着艰难的自我赎救。那一种对生命的敬畏,对术业的专攻,对团队精神的高追求,一副副扣人心弦的画面总是带着一种意味深长的情怀。

浓烟里的摸爬滚打中揭示着一层层布满灰尘的人性观,内心世界的浓烟比现实世界的浓烟更恐怖,一个人内心的灾难可能导致一个美好世界的崩塌,这点从谢霆锋饰演的男一号身上看的尤为明显,整部电影里的人物中仅有男一号有着优柔寡断的内心性情,像一股浓烟时刻沉淀在他的内心世界一般,任其切斯底里的哭泣也无法消散。而从其他人物内心世界可以看到明显的好与坏的区别,有踩着“兄弟”往上爬的职场竞争,有浑然傻气的“扛把子”,有电话不断的真挚爱情等等,这些看似简单的人物塑造,却始终绑在了一根人性“主轴”上,那就是围绕着谢霆锋饰演的男一号在活跃着。

看去,其实这一场浓烟滚滚的大火就是男一号浓雾般内心世界的真实写照。电影在诠释人物情怀上的宗旨便是一种思考人性之后的自我赎救。

这是属于男一号的一场自我赎救的内心战。每一个人物都是他内心情感的分支线。有职场的失利,对爱情的刻意躲避,对兄弟的愧疚,尤其对自我的不敢跨越。影片中除了男一号本身其他的人物形象塑造的可谓极其简单,甚至可以说毫无特点,但每一个人物都为丰富影片的人性世界作出了必要的价值,人物处理的干净利落,不庸俗不做作。

影片格局巧妙,具有较强的节奏感,配乐惊艳,搭配极具画面感的剧情,视听效果甚好。有大部分的紧张激烈,亦有小部分的安静从容,有人性的不断叩问,亦有人心的温纯感人,有英雄,亦有思考者。谢霆锋一直在进步,这比在《线人》里的演技更纯熟精彩。《救火英雄》是一部不折不扣的科教片。从电影一开始剧情就牵动着内心的思考,浓雾般的世界里,人性有着诸多的棱角,如何去磨合,总要结合现实去揣摩,去思考,去解决。就像影片最后的那一个亮的鲜明的结尾一样,处之坦然的吐出那一口看似落定的浓烟,吹散内心的烟雾缭绕。也请记住影片里的那句独白:总会见到光明。

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