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《救火英豪》的播出,並且片子里不菲火场桥段给晚辈们立起了二个没有错的佼佼者

消防动作题材的电影一直都是硬汉纯爷们的不二选择,我也一向买账。有什么不喜欢的呢?帅哥,制服,肌肉,火场奇观,生离死别,绝处逢生,所以郭子健的这部救火英雄我也毫不犹豫得去电影院捧场。

文 / 赤叶青枫

以消防员为主人公的华语片,在九十年代中期时就已经有杜琪峰导演、刘青云、方中信等主演的《十万火急》,将消防员们作为一个英雄群体表现他们在面对生死关头时的种种行为、人性等,而去年国庆档的《逃出生天3D》则侧重于以3D技术讴歌消防员们的舍生忘死的忘我精神,如今又有郭子健的新作《救火英雄》再次聚焦于消防员群体,比较深刻的表现出生死关头的人性,较之前不久的《逃出生天3D》也显然要胜出不少。
影片以一次火灾救灾的情境开场,谢霆锋、余文乐及安志杰原本是同事兼好友,但因为一次失误余文乐受到处分,安志杰则升职,并在一年的圣诞节前夕要将谢霆锋调走。只是平安夜并不平安,巨资完成的管道工程存在着安全隐患,也随着管道旁的一家老工厂的火灾而隐患加重,并因为发电厂主管的不顾劝告而引发了发电厂的大爆炸,原本已经貌合神离的谢霆锋、余文乐、安志杰,还有同事任达华、胡军、陈伟霆等共同面对着生死的考验……
影片的主要事件都发生在2013年12月24日这一天一夜,虽然貌似格局不大,但是对于人性的探讨、追问并不流于表面化,尤其是通过谢霆锋扮演的何永森这个角色。在影片开场时的那场救灾时,三个不顾上司的命令而一同冲进了火灾现场救人后,原本“一起背黑锅”的谢霆锋否认了自己当时的行为,而谢霆锋通过扶眼镜、眼神等传达出在这一时刻里内心的纠结与斗争,后来他在面对安志杰、余文乐,尤其是后者余文乐时,几乎都在心存着丝丝缕缕的内疚感,而影片也借助于消防员们冲进火场后面对着浓烟背后的黑暗,来折射出消防员们要正视自己的内心黑暗面,把普通人在面临抉择时的犹疑、自私等表现出来。当然,影片并不是一味的表现“黑暗”的英雄,也不时的穿插了一些幽默,或者较深刻的父子情感,前者通过任达华与胡军的几场对手戏表现出来,而后者则借助于胡军、余文乐他们俩面对孩子时的言行来表现。
以编剧出身的郭子健在剧本方面也发挥出了自己的特长,影片花了不少的心思、细节不断的铺垫,为高潮戏的人物言行、冲突埋下了伏笔,如开场时的那段在面粉厂的救灾戏,便为最后的发电厂救灾埋下伏笔,而任达华与胡军在第一天相识、表面上不服气的冲突,又在后来的发电厂里以另一种方式呼应、和解,至于余文乐与儿子之间的几场戏,第一场时儿子折纸飞机,后来纸飞机再度的出现并成为了救人的关键……虽然有些观众诟病影片在细节方面较多的痕迹,但也可以看出导演的用心,更何况在无形中增加了合理性、人性化等。另外,在郭子健的之前几部作品如《野·良犬》、《青苔》、《打擂台》等影片里的父子情等元素,而有形无形的延续在本片《救火英雄》中。
尽管不久前还有彭氏兄弟的《逃出生天3D》上映在前,但是郭子健还是借助于《救火英雄》这部电影,表现出对于特殊情境下的人性追问,并可以不时的看出一些郭子健作品的主题、元素,如父子情。

其实各国的观众口味都差不离,抖一抖脑海里印象最深刻的消防片,中美韩都有不错的表现。但是最好看的必须是1974年的《火烧摩天楼》,虽然是略显古旧的黑白片,火焰的颜色层次和特效绝对和如今差了几个档次,但是线索输而不乱,节奏紧而不跳,冒险场景虽然不精致但是也足够设计紧张,三个小时当年看起来就非常可怕的片长其实过得非常轻松。而且片子里不少火场桥段给后辈们立起了一个不错的翘楚,消防员+工程师的标准备置,以及最后灭掉大火的最后方法,就连后来韩国的《火场108》都忍不住小抄两把。

岁末大荧幕是贺岁片的天下。《救火英雄》的上映,不仅贺岁档票房大战变得更加激烈热闹,也让观众们又多了一种类型片可以选择——它是动作片没错,但并非是枪林弹雨中的肉搏厮杀,而是火场中命悬一线的绝境求生。另外,影片看似讲火,但更多着重点在讲人心中的迷雾,因此,在港式风格浓烈,烈火涌动、爆炸惊险等场面好不逊色好莱坞大片的同时,亦使得电影多了些许文艺气质。

但是它的片种类型冒险片,注定了大楼和火灾才是其最吸引眼球的不二,而感情线则弱到了至今我都想不起来电影的男主角是谁,只记得众人逃离时不顾消防员劝说,一定要蜂拥进顶楼唯一的一座小电梯,结果火势反扑电梯全灭的场景。这是我在灾难片中印象最深的场景之一。

其实客观而论,火灾、消防等题材往往并不太讨喜,很容易就拍成了主旋律影片。而执导过《打擂台》、也曾是票房大片《西游降魔篇》联合导演的郭子健这次却做到了推陈出新,把这个的题材拍出了新意。而且,在演员的选择上,他找来谢霆锋、余文乐两大目前年轻一代的香港男演员里的中坚力量并力挺重用,深度演绎兄弟之间复杂恩怨及情义纠葛。同时,还有胡军、任达华、陈伟霆、安志杰、白冰、谭耀文等人倾力加盟,共同谱写浓烟烈火中的救赎镇魂曲。

2012年韩国拍摄了《火海108》,其设置简直和《火烧摩天楼》是一个模子里刻出来的,唯一不同的就是把工程师替换成了保安。同时棒子们毫不犹豫得加塞入了自己最擅长的感情线——为了消防事业而冷落家庭最后光荣牺牲的消防队长,带着小女儿的单亲保安和美女公关孙艺珍,另外还顺应潮流加入了比如消防局的小菜鸟,为富不仁的官员,误打误撞的中奖者等。

也许是因为郭子健做编剧出身,所以对于《救火英雄》细节上的处理较为游刃有余,在节奏紧凑悬念丛生的灾难片营救模式基础上,打破了火灾必须救火的桎梏,打造出一出以群像表演刻画灾难救赎的好戏,以浓烟为主道具,慢节奏地让角色慢慢深入内心。所以,影片既有紧张激烈的动作和剧情,也有上档次的特效、场面以及细节,更有人性的讨论和复杂性。因此,在单个人物设计及人物关系的架构上较以往有了长足的进步,对救火灾难类型片的维度进行了扩展,从而使得影片可看性更强。而且,它在塑造了多位烈火中的消防偶像的同时,但展现了他们平凡、普通的那一面。他们奋战于夺命火海中,对外人来说,是救星,是英雄,而对于他们自身而言,则是工作,同时也是内心救赎。只有经过一次次生死考验及大火洗礼,才能驱散心中的黑暗与迷雾,涅槃重生。

感情线全部都是例牌,无不是在历代电影中出现过的桥段,闭上眼睛都能猜到他们最后的结局,但是棒子们却依旧认认真真得按部就班,出来的效果竟然还不错。就像例牌叉烧虽然只是叉烧,但是热辣辣肥嫩嫩味道总还是查不到哪里去。

不过,若说到片中最打动人的,与其说是生死兄弟情,倒不如说是救火途中那些七尺男儿的父爱亲情。首先是余文乐,他变身超级奶爸,平日里可以对制度妥协,但在他心中,儿子的事比天大,更比救人、救火大。当他与儿子一起坐消防车送他上学时,场面温馨;当他在火场中不顾一切豁出性命搜救儿子时,场景惊心动魄。而胡军饰演内地一名武警消防员,却经历了儿子葬身火场的残酷事实,一度无法摆脱阴影,才转去了香港做消防员。他心里迈不过那道坎儿,一遇到危险的时候就会想到自己的孩子葬身火海。“爸爸去哪儿”?好爸爸都去当救火英雄了。这两段父子情的细腻刻画,将会是影片的最意想不到的动人泪点。

值得夸奖的一点,韩国的电脑特效技术真的是不错,火场里的种种不同类型的火焰都做的非常漂亮,同时摩天楼在电影里的种种全景气势磅礴,给当年黑白的摩天楼总算加上了漂亮的一个注脚。

看一部《救火英雄》,其实男人看自己,女人看男人。型男汇集,烈火雄心。心魔纠缠,有力难拔。浴火涅槃,舍身成佛。

1991年好莱坞拍摄了《回火》,2004年有了《云梯49》,比起火场奇观,开始将重点放在了消防员身上。火场作为引子,重点在两代消防员的父子情和兄弟情,演员配置基本也选择了一水的肌肉糙汉子,最后出来效果倒也是不过不失。

郭子健的救火英雄的选角比起外国佬,更加合适中国观众,尤其是女观众的口味。谢霆锋余文乐和胡军三人的制服装确实是当初吸引我入场的一个...非常重要的因素。除去了例牌的父子情之外,《救火英雄》着重的是近年来相当热门的兄弟情,甚至不惜完全抛弃了男女感情线,但是值得称赞的是,它做到了深而不基,尺度算是把握的很好了。三个兄弟(余文乐谢霆锋安志杰)和两个中年男子(胡军任达华)的形象基本能立柱,而且基本属于各个帅气。而且在火场这种大部分时间需要带住面罩分不清谁知谁的场面里,能做到人物还算基本鲜明也是难得不易了。而且最后谢霆锋点烟的一刹那,确实算是帅气逼人的!

但是我不得不吐槽一下胡军的这个逆天设定啊,完全就是个全能好么,火场百事通+人肉GPS+勇气体能都是暴分设定,还是随时随地吐出打断文艺的哲理长句,这样真的大丈夫么...

不晓得是不是因为技术方面的问题,《救火英雄》很少涉及到火,而是从开头就选择了浓烟作为火场的象征,众人在浓烟的追踪下一路逃,算是个扬长避短的好办法。但是电影后半段就完全抛离了多线,基本全部把主角锁死在黑黢黢的火场里面,其实有点小闷啦,这点《火海108》做的比较强点,要么就是在脆弱的玻璃天桥,闷塞的水塔内部,华丽的宴会大厅,至少视觉上有点变化才会爽是不是?

最后吐槽一下最难以忍受的两点——第一就是《救火英雄》绝对是消防题材里文艺的内心独白数量最多的一部,大家动不动就在幻觉里开始念哲理旁边并且闪回过去,看多了真的还挺烦的。倒不如余文乐的离婚父子线做的简单命了,一点闪回都不带倒也清楚了当。

第二就是音乐——我看到片尾字幕是泰迪罗宾做的音乐...但是在煽情的时候放那么多女高音咏叹调真的好么,音乐用尽一切力量在高潮时刻利用鬼叫一边的咏叹调宣称自己的文艺,可惜好几次我都快真的被感动了的时候都是硬生生被音乐给抽离出戏的。

身为一部带有纯爷们因素的消防动作片,咱们上点朴素的音乐好么...

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