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还不如原来的猿族崛起,被誉为这个时代最好的大片——永利澳门最新网址

本身电影就有很多令人遐想的地方,再说,xing的天然谐音是中文的翻译有了无数遐想的所在,我认为现在的翻译相当的差,还不如原来的猿族崛起,我想,最好的翻译应该叫猩巴达克起义,多悲壮啊,多概括性啊。

本月初派爷就说过,9月在院线上映的好片多到爆炸。

一部商业大片赚取高票房也许不难,但赢得好口碑还是不容易的,能达到“叫好又叫座”标准的大片,每年就是那屈指可数的几部,比如说去年严格来讲也只有《盗梦空间》和《让子弹飞》能达标。今年嘛,今年实在有点对不住观众,暑期档好莱坞大片全军尽墨,即便能攫取不菲票房,也难逃“垃圾3D圈钱片”的骂名。国产片虽然《钢的琴》口碑鼎盛,怎奈票房与口碑几乎成反比。一直到最近才迟迟引进的这部《猩球崛起》,终于出现口碑一边倒叫好,票房节节高井喷的双赢态势,可见电影市场上优质大片有多么稀缺。其实《猩球崛起》的成功经验并不复杂,只是认真、细致、严谨地讲了一个打动人心的好故事;但这种成功经验的可复制也并不高,因为既是商业大片又能讲个好故事,实在是目前中外影坛都面临的难题。

本身电影对毫无知识的好莱坞菜鸟的我,通过这部电影最直接的结果就是认识了弗兰科,弗兰科的样子演小白脸实在是值得我用省略号来说明,更关键的是星星的面部捕捉技术,我认为相比阿凡达而言更具革命性,阿凡达的面部捕捉自然不这么明显,毕竟还很是像人,可猩猩就完全不同了。这估计又会火一段时间,比较遗憾的是没有继续使用3D,以上吐槽,纯属闷骚,权当笑耳。

其中一个系列,被誉为这个时代最好的大片——

虽然《猩球崛起》翻拍自上世纪六七十年代引发强烈反响的《人猿星球》系列,但正跟1999年同样翻拍自此系列的新版《人猿星球》一样,本片也是独立成章、自成体系的,不了解老版系列的背景和剧情的观众,欣赏本片也不会有任何理解上的困难。而且,从特效上看,本片中通过“动作捕捉”电脑特效呈现的猩猩,令人难以想象的真实感简直无与伦比,跟“人猿”系列其他作品中依靠“化妆弥补术”由真人扮演的猩猩早已不可同日而语。从故事上看,本片也比1999年大导演蒂姆·伯顿执导的老套平庸的《人猿星球》高出不止一个档次。

说完令人抓狂闷骚的所谓宏观产业内容,我们还是讨论电影细节,自从变形金刚终结版后,我就对所谓商业大片完全失去了信心,再说,又是我认为不靠谱的派拉蒙,我就泄了气了,反正我也没抱希望,看的动机和当年的美国队长一样,只是因为能够在暑假干点几个大片,给垄断资本家来一耳光,后来常关注票房榜了,才知道,原来小布尔乔亚也是值得鄙弃的投机分子。每期都不一样。

《猩球崛起》三部曲。

影片真正难得之处在于,导演没有因为拍的是一部商业大片,就像大多数商业片导演那样,把心思主要花在打造令人目不暇给、超级震撼的动作戏以及恢宏壮观的大场面上,而是始终把讲一个好故事、塑造一个好角色摆在影片最为核心的位置,动作戏始终被谨慎地控制在故事的从属地位,甚至在影片大部分时间里都谈不上有何动作戏,结尾猩猩大闹城市也明显是为了将故事推至高潮而存在。如何把本片的主人公猩猩凯撒从一只宠物猩猩转变为高智商人猿的全过程讲得真实可信,难度不可谓不高,而导演将这个“不可能完成的任务”完成得极为完美,用不急不躁、娓娓道来的叙事节奏感,从凯撒从幼年被威尔博士收养开始,一点一滴地讲述凯撒跟博士相处的美好时光,对自由的渴望以及与邻居的意外冲突,被送到动物收容所后收到的种种虐待,求助主人无望后自我意识开始觉醒,最终拒绝回归主人身边,选择与同类奋起反抗回归自然。每一次故事情节的转折与角色情感的转变,都有极具合理性的铺垫和极为丰富的细节支撑,生动而自然讲述方式让观众始终沉浸在剧情中,心情始终随着猩猩凯撒的命运而起伏,原本是个科幻题材,却无处不散发出令人信服、打动人心的真实感,从而证明了只要有一个好故事就足够吸引观众。

我在看的过程中,一直在心里默念,这是一部商业片,商业片,可是到最后,还是被感动了,我之前也听说了,猩猩喊NO时很震撼,可是上海译制厂的猛人实在给我糟蹋了,还不如不译,那一声喊声音实在是单薄,让我提不起精神。最后,一个个猿,一个个猩猩,冲上了金门大桥,我又想开始唱国际歌。

它的终极篇来了。

本片无疑又是一部令“动作捕捉”电脑特效技术大放异彩的大片。这种技术从2004年的《极地特快》开始广为人知,目前还在不断完善,远未成熟,问题就在于用“动作捕捉”技术呈现的真人形象总是不够自然,难以还原人的真实情态,表情和动作有些僵硬,所以难逃“死鱼眼”恶名。大导演罗伯特·赞米基斯的《极地特快》、《贝奥武夫》、《圣诞颂歌》一连三部“动作捕捉”大片,真人形象难以令人满意。年底即将公映的《丁丁历险记》从预告片看,“动作捕捉”技术也没有明显进步。但用“动作捕捉”技术呈现非人类形象的效果则截然不同,《魔戒》系列里的咕噜姆、《金刚》里的大猩猩金刚、《阿凡达》里的纳威族人,都堪成“动作捕捉”技术名垂影史的经典角色。《猩球崛起》中由安迪·瑟金斯扮演,通过“动作捕捉”技术呈现的猩猩凯撒,经典程度也不遑多让。凯撒兽性未泯与人性初露的种种复杂、微妙的表情和肢体语言,都在影片中呈现得极为自然鲜活,真正达到了以假乱真、真假难辨的高超境界。当影片结尾凯撒以平等的姿态站立在威尔博士面前时,神态中那种充满猩猩尊严的独立与霸气,无疑让观众更为真切地理解了“猩球崛起”这一片名的含义。可以说,正是“动作捕捉”技术成就了这部影片,更证明了好莱坞先进的电影科技不仅仅只有在动作场面中营造夸张的视听噱头这一条路可走,将技术与故事完美结合,即便没有多少大场面、即便没有多少动作戏,依然能够实现口碑与票房的双丰收!(文/列文)

总之,就这么回事,我就这么平淡的看完了,我看完了,回来看影评,却都说好,我终于明白,经验又他妈出问题了。原来,中国的商业片和好莱坞是不一样的,终于认识到一个很词不达意的词,德艺双馨。

《猩球崛起3:终极之战》

相比而言,跟哈七相比,能看懂——最关键的问题是,他是前传,不是续集,随意诌便是了,而哈七是我等外行看不懂的。我看懂了,明白了,猩猩没出问题,是我出问题了。这个讨论的议题实在是有些宏大,人类应怎样与世界相处,人类会不会自己毁灭自己?也许不来自于什么机器人,而只是我们的近亲,我们必须要记住的是,我们在牛叉的同时,我们的近亲还在闭门进化。

War for the Planet of the Apes(2017)

人性恶的一面被展现,而猩猩表现出了人性中善的一面,一面相信他人,依赖他人,又越来越受到歧视与不公,最终走上陈胜的道路,没有什么意外,所谓自绝于后路,不过如此。

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时间不够了,词不达意,扯了不多,就这样吧,我们被猩化了,也不过是继承了又一次的劣根,猩猩墙上的窗子,也画在了我的心里。

除了《敦刻尔克》,《猩球崛起3》是派爷本月最期待的电影。

两部影片有个共同的主题:战争。

《敦刻尔克》讲述人与人之战;

《猩球崛起3》讲的是猩猩与人之战。

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没错,猩猩在前——

看《猩球崛起》系列,观众的观影习惯彻底颠覆。

一般来说,我们看电影的时候,总会自觉站在「人类」的角度。

绝大多数人与「异族」交战的电影,也以人类的胜利告

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而《猩球崛起》系列,同时打破了两大成规——

猩猩代替人成为主角,观众不知不觉间,就站在了猩猩的一方;

猩猩一次又一次打败人类。

一部好莱坞大片,公然站在「反人类」的角度。

立意就比同类电影高出一大截。

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电影7月中旬在北美上映,国外媒体和影评人好评如潮。

烂番茄新鲜度93%,创下全系列最高。

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外媒评论——

style="font-weight: bold;">这是几年来最赞的暑期大片,它是一则绝妙且发人深省、充满对抗和挑战的警示寓言,是对日益崩坏的现实世界的写照。

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大多数好莱坞大片,最常被提及的是视觉、特效。

优秀的大片,至多被称赞「故事精彩,扣人心弦」。

而评价《猩球崛起3》,媒体提到频率最高的一个词竟然是——

深刻。

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在派爷看来,不仅深刻;

而且厚重,悲壮。

这样的商业大片,实属罕见。

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该系列第一部,主角猩猩凯撒(「动作捕捉大师」安迪·瑟金斯饰)解放了一批人类「统治」下的猿族。

第二部,由于好战猩猩科巴的挑拨,猿类向人类宣战。

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第三部终结篇,人类报复猿类,攻击猿族的聚居地。

一直主张与人类和平共处的凯撒,在战斗中失去「家人」。

盛怒之下,他决心向人类复仇。

两个种族之间,冤冤相报。

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和大部分好莱坞大片一样,《猩球崛起3》也设置了一位反派。

伍迪·哈里森饰演的「上校」企图灭绝猿类。

对于同类,他下手也毫不留情。

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《猩球》系列第二部,人类受病毒感染,大批死亡,少数人活了下来。

第三部中,病毒再次变异,「猿流感」爆发。

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被感染的人类生理机能迅速退化,失去语言和思考能力。

上校当机立断,血腥杀戮一切感染「猿流感」的人类。

包括反对屠杀的任何人。

宁可错杀一千。

只要能阻止「猿流感」传播,避免人类走向灭亡。

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派爷回想起第一部,猿类依靠药物ALZ-113智商大大提升。

这是猩猩的进化。

到了第三部,人类因病毒变异而退化。

人不像人,猿不像猿;

人成了猿,猿成了人。

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被猿类救下的感染病毒的人类小女孩

身为人的上校灭绝人性,猩猩凯撒却有一颗「通人性」的怜悯之心。

观众因此立场颠倒,不难理解——

我们宁愿看着「同类」灭亡,猩猩获胜。

不是站在「人」那一方,而是站在「人性」的一方。

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纵观整个《猩球》系列,人类的表现用一个词概括——

作死。

第一部,人类发明药物ALZ-113,用猩猩做实验。

却无法接受获得高级智慧的「异类」猩猩。

第三部的反派上校,跨种族相残的同时,发起人类的自相残杀。

人类的劣根性,使人类自取灭亡。

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在这一部中,凯撒第一次发生动摇,放弃了和平立场。

他被仇恨蒙蔽,不顾及猿族,只顾为自己的家人报仇。

有了人类智慧的猩猩,居然还继承了人类的劣根性。

人与猿的角色置换,反复拷问的还是「人性」。

派爷感觉到莫大的讽刺和悲哀。

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这部电影的野心不小,从它「致敬」的经典电影就能略窥一二。

反派「上校」致敬科波拉导演(《教父》三部曲)的《现代启示录》中,马龙·白兰度扮演的经典反角柯兹上校。

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影片开头,攻打猿族的士兵帽子上「猴子杀手」「闭眼吧猴子」的标语,致敬库布里克导演(《发条橙》《闪灵》)的《全金属外壳》。

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它们都属于美国电影中的一个经典题材——越战电影。

众所周知,越南战争中美国战败。

成了美国人心中一道难以愈合的伤疤。

第一次尝到战败国滋味,使美国诞生无数「反思」相当深刻的越战片。

在这类影片中,能够少有的看到美国这个国家之「丧」。

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《猩球崛起3》虽然不是越战题材,却「丧」得一脉相承。

上校组织的邪恶军队列队场面,在电影中两次出现。

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狂热的士兵山呼万岁,上校高高在上,唯我独尊,很容易让人联想到纳粹独裁统治。

而此时被关押的猿类,正在采石场惨遭奴役。

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背景音乐却是高奏的美国国歌——《星条旗永不落》。

凯撒反攻人类军队时,美国国旗被火焚烧,凯撒将其一把扯下。

美国「灭国」的意象无疑指向人类灭亡。

所以派爷说,这样的电影,我们实在拍不出

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《猩球3》落下帷幕,贯穿三部曲的人猿相杀终于有了结果。

在这个跨越种族的战争过程中,派爷看到了影片抛出的一系列「终极问题」——

style="font-weight: bold;">何为人性?什么使人之所以为「人」?

发动战争的意义是什么?

style="font-weight: bold;">通过对少数人实行杀戮以保全大多数,究竟有多「正义」?

人类将会迎来怎样的末日?

……

这样深刻的商业大片,有点沉闷,有点压抑。

却是最稀少,也尤其值得鼓励的一种。

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难怪出品、发行该片的二十世纪福斯影业公司「心态膨胀」;

表示将为《猩球崛起3》公关奥斯卡最佳影片!

要知道,作为奥斯卡的最高奖,刁钻的奥斯卡老评委们一向不待见商业大片。

《猩球崛起3》不见得能打破惯例。

但对「大片」来说,敢于竞争,就已经有所飞跃。

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其实,刚落幕的《猩球崛起》系列,是1968年科幻电影《人猿星球》五部曲的前传。

《人猿星球》中的人类来到一个陌生的星球,那里被猿类统治。

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猿类将人称为「野兽」,暴力镇压。

后来,人类发现——

这颗陌生的「猩球」,才是曾经属于人类文明的地球。

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派爷看到过,有人表示怀疑:

我们为什么要看一部让人类灭绝的电影?

答案很简单,因为它让人了解到——

《人猿星球》可能才是最终的结局。

在此之前,人类还有机会,阻止《猩球崛起》变为现实。

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