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       可能是中国文字真的太博大精深,把“Man”译成侠似乎都要验证一条“英雄是怎么炼成”的哭逼真言,于是各种宿命,虐心的情节都会不一而至。
    我比较喜欢新版的3个新设定,让人比较耳目一新。
  首先是人物性格;但凡英雄系列的主角,似乎都是父爱缺失的人,而且切身感受特别融入我们中国80后的独生子女。百分之八十的隐性自闭心理都是因为童年和父亲相处不好造成的,这对于待人接物都很有影响。
新版中他给了这个心理是诠释为防备心理,所以他也没有要好的朋友,因为是孤独的,所以比较有棱角,他是个问题少年,喜欢窝在自己小天地里,这已经比老版前进了一大步,他由始至终都是一个人,性格从没有改变过,做事的出发点其实就是要英雄主义的,他不认为警察是正义,所以也不会配合去警民合作,只有抢在警察前立头功,博眼球。就像结尾经常和他为难的同学变成了蜘蛛侠的粉,最注重的就是COOL,这就是公众的态度,也是新蜘蛛侠的重新定位。就像十月围城里的义士,有人报恩,有人报仇,不管出发点是什么,结果是一致的。
    我比较喜欢新版的3个新设定,我身边很多研究电影的朋友以及老师都相当不喜欢这部电影永利澳门最新网址。    其次,无法考证,可供杜撰的小细节顺手拈来,安插自然。
    老版是个脓包而且是个土鳖,因为走了狗屎运,所以使命感,自豪感油然而生。新版中如黄子华说的,有才,而且会穿衣服,因为是有小心思的人,所以他才会自己研制吐丝器和紧身衣,这更有说服力;原著中他的确是个小四眼,所以借由父亲的眼镜遵循了一番,到服装的设计是因为看到了擂台上的面具突发奇想;还有动作,这次比次老版得更恣意了,很多耍帅的姿态,这都源于他后来苦练的空中滑板。
     第三,是与公众互动,受众的反馈。在片中,蜘蛛侠的面具“三套三摘”,把老版中被民众举过头顶的主旋律影像完爆到九霄云外。第一次是蜘蛛侠首次救人,他的做法就是已经和之前的不一般,他不是高姿态当救世主,再把民众当弱者,所以他把自己的正能量通过头套传递出去,让小孩临危不乱,这行为很好诠释了蜘蛛侠的开场白——“你们的好邻居!”;第二次是他和蜥蜴怪大K一场后,当着民众特别是最亲的人的面前,坦露无遗,老版中纠结到第二部才理解的自我身份认知,在这他已经跳过了,不曾纠结过,因为他明白当英雄很COOL,但不可能是全职英雄,下了班他就是普通人了,他在女主家里,穿着战衣在洗伤口,欧,就像一天签几千万的小金领回到家,被小娇妻端洗脚水那么惬意;第三次摘是和公众的维护势力冲突的时候,他从一个一开始被定性为无人品,无优点,无特色的不良小青年,变成了未来岳父的完美女婿。这也是他自己的蜕变,从个人英雄主义找到了自己的点,(因为不是后面的吊车司机的帮忙他也无法成事)从警察手中接过一个身份,这就好比"特警"+“便衣”了,可以潜水但必要时又可以先斩后奏。
    总之,新版的更贴近人,道理也更深入浅出。

我身边很多研究电影的朋友以及老师都相当不喜欢这部电影。听说北影的郝建老师曾被强行要求必须在课堂上讲一下蜘蛛侠,结果郝建老师说,非要我讲也可以,不过要多加一千块钱(*^__^*) ……

首先呢,看超凡蜘蛛侠之前,一些基本背景是要介绍的——
这是一部重启之作,和前三部没关系,也不是仅仅把老版第一部开了3D外挂而已;
这一部回归了更多的漫画设定和剧情,原作里蜘蛛侠本来就不会喷丝,用的是技术宅自制的蛛丝发射器,原作者还在漫画里吐槽过自己喷丝的设定——“很酷,但也很恶心。”如果你一定要纠结既然他都有蜘蛛基因为什么不会吐丝,那我想问你为什么不纠结他没有变成八条腿?
女主是格温,不是玛丽简,这俩不仅仅是头发颜色的区别;原著里格温算是彼得的初恋,MJ是格温挂掉之后才有机会上位的,如果格温没死,MJ没戏;而在老版里,MJ变成了初恋,格温变成了酱油;
本叔死掉,这不是导演和编剧想不出新剧情就抄袭老版剧情的梗,而是“本叔死”是三大剧情底线之一。也就是说,不管谁再拍小蜘蛛,本叔死这个剧情必须要有;
以上,是我看多了各种“这不就是老版第一部的剧情嘛”“MJ怎么变成金发了”“蜘蛛侠怎么不会喷丝”这类的评论之后的觉得不吐不快的对蜘蛛侠的基本介绍。
至于那些看过TDKR就回来踩小虫深度不够的,我想说,蜘蛛侠本来就是一部爆米花电影,负责的就是在有特效有笑点有高潮的情况下,让你开心地过完两个小时。你非要按着TDKR的深度去要求所有的超级英雄电影,非要按着小丑的标准去要求每一个反派,那恐怕所有的爆米花片都入不了你的法眼。就像咱看看大爆炸之类的剧,不就图一乐么,你非要从里面看出高深的人生哲理或者对社会现实和人性的反思,不然就说这是烂片,实在是让人觉得无语了。

说实话我倒是挺喜欢这部电影的,我倒不是非想从美学或内涵上替它辩护什么,事实上也没什么可辩护的。就像我也很喜欢威尔史密斯的《全民超人汉考克》,我认为这两部电影都是很好的文本,用来证明超级英雄片的确是一种类型,而且其逻辑结构已经越发明显。

下面说说我为什么喜欢这一部蜘蛛侠。
首先,小蜘蛛的个性终于回来了啊,这才是漫画里那个靠嘴炮横行的小虫啊。托比版的彼得帕克,除了一开始的宅男模样和同样比较穷以外,和原作里的彼得帕克就是两个人啊。托比版的彼得也很经典,但是最大不足或者说被漫迷诟病最多的,恐怕就是把彼得帕克的性格塑造得太苦逼了,整天一副苦大仇深的样子,这事儿你交给美队爸爸去做就行了,小虫可是靠“穷虽穷,该吐槽还是得吐槽”的个性,才能霸占漫威第一人气角色这么多年的吐槽帝啊……其实加菲版小虫吐槽得也没有漫画里多,毕竟要考虑情节的紧凑等问题,但是至少有体现了,尤其是和蜥蜴博士学校大战那一段,那个“那就闭嘴吧”并且很坏地朝蜥蜴博士射了一脸的举动,实在是让人觉得太有亲切感了……
那些吐槽蜘蛛侠不屌丝反而变成高穷帅的人,我想说,彼得帕克本来就不是个屌丝,你见过各种漂亮妹子倒贴的屌丝吗?彼得充其量算个nerd+穷孩子。而且人家穷虽穷,但是一直很乐观。加菲的形象,除了对于彼得帕克来说有点太帅了以外,基本算是还原了彼得帕克的样子;
还有一些人吐槽说这版蜘蛛侠面罩拿下来次数太多以及身份暴露太快。我记得在人前把面罩拿下来这事儿,他自己只主动干过一次,就是为了不让小孩害怕他,而且你可以回去数数老版第二部里,他面罩摘了几次,那频率一点不比超凡低。而且最后他居然对着章鱼博士把面罩拿下来啊……我当时看得就被吓到了,我说你就那么自信凭你这张脸就能把boss说服了,万一人家不但没变好还把你抖出去了,你这不是全玩砸了么……
至于身份的问题,首先我就不理解那些超级英雄整天把自己的身份当个宝一样捧在手心里到底有什么实际作用——把周围的人得罪光了误会完了之后,该知道不该知道的还是都知道了,说是要保护人,周围人还是照样被抓去当人质,一个没少。貌似作用只有摆出一副“我是英雄我不被理解”的忧郁样儿?当然我也不是说就要拿着喇叭去街上喊我是XX侠,但我觉得你要瞒过身边亲近的人这事儿难度实在太大,整天出去鬼混还经常挂彩回来,居然没人起疑心,实在说不过去。而且这种其非要拧着不说产生各种误会的梗,实在是看够了啊,反正你最后还不是要让人家知道,那还不如早点知道呢,省得再产生各种误会和炮灰……
至于那些说弱化了“能力越大责任越大”这一主题的人,我实在想问你,难道你所谓的强化主体,就是要人家一定要把那八个字明明白白地喊出来才算?没注意导演和编剧为了不重复台词,花了多少精力在语言和行为上加深了这一主题?从彼得有了能力后,不负责任的行为自然引出了本叔的那段关于责任和能力的话,以及本叔最后的寄语,无不体现着这一主题。

在很早以前,当我因为替一本杂志写文章而完整地看了一遍《超人》系列和《蜘蛛侠》系列后,我注意到,这两个系列虽然有着不同的主角和不同的故事,却有着完全一样的结构。

而且这版里让我印象深刻的,就是蜘蛛侠本身成长的过程。从一开始有了能力只会去报复一下flash,到本叔死后为了让自己好过一点就去到处抓通缉令上相似的罪犯,其实这里可以看出来,他还远远不到“侠”的地步,只为了自己运用能力,浑身充满了戾气和炫技的得意。其实这是符合彼得只是个高中生的身份的,你要一个17岁的孩子,在叔叔被杀之后,不去报复,反而先想到自己应该承担更大的责任保护其他人,实在有些难了。直到在大桥上救了那个小孩,他才第一次以“spiderman”的身份出现在世人面前,也是从那里开始,彼得渐渐领悟了自己的责任。最后彼得努力赶往奥斯大厦的途中,从高处摔下时,凝视了底下慌乱的人群,转而继续赶路,这里他算彻底完成了成为英雄需要的心理路程。

在《超人1》里,超人作为孤儿被一对农场主夫妇收养;幼年的超人发现自己拥有超能力并滥用自己的超能力去泡妞,被他的养父批评并指出他应该用他的力量帮助别人;超人拥有双重身份,一面是懦弱善良的普通人,一面是无敌的超人;邪恶的反派要求超人做出选择,是救无辜的民众还是自己的女友(反派往不同的方向各发射了两颗导弹)。在《蜘蛛侠1》里,情节是一致的:蜘蛛侠作为孤儿被叔叔婶婶收养;蜘蛛侠拥有超能力后滥用自己的力量并被叔叔教育(作为一种加强,叔叔用生命将自己的教育变成了强大的道德律令,永远留在蜘蛛侠内心之中);蜘蛛侠拥有双重身份;反派绿魔同样要求蜘蛛侠选择救一校车的无辜儿童,还是救自己的女友。

其次要说女主。格温比起玛丽简实在是太赞了啊!!!虽然石头的外貌也不是我欣赏的类型,但比起邓斯特的大饼脸还是顺眼多了。但是呢,我们不能只从外貌上评价一个人物,就算把邓斯特和石头换过来演,我也一样觉得格温实在比起玛丽简要太美好了啊~~我实在不懂老版里那种纠结到死的三角恋哪里美好了,每部里玛丽简都要勾搭上另一个男人,然后再把他炮灰掉。我果然还是更喜欢这种小清新的纯爱初恋啊。格温首先就是标准的白富美,更难得的是她还品学兼优,不是那种公主类型的角色。而且对爱情主动勇敢不拖沓,喜欢彼得就主动去邀请,而不是非要一边和别的男人磨在一起一边对彼得暗送秋波。而且这女主最不容易的地方,就是她的作用不仅仅是花痴英雄的花瓶,或者等着被抓的人质,这可是超级英雄电影里,女主基本都逃不开的定律。老三部里玛丽简每部都要被boss抓走,然后一边尖叫一边等着蜘蛛侠来英雄救美。不仅如此,生活上也没多支持彼得,还不停添堵。格温就好多了,不仅没有被boss抓走,还能帮彼得疗伤,或者在关键时刻救彼得一把,最后还成了制成解药的功臣。很多细节都体现着这姑娘的智勇双全——危急时刻还想着要先疏散其他人啊,用火启动紧急避难系统减缓蜥蜴人的行动啊,即使最后被蜥蜴人发现了,也不是光顾着尖叫,还懂得自救……很多人都对老版第一部里那个倒挂之吻念念不忘,我能说我看的时候觉得很囧么,你明明一边有男朋友一边和彼得眉来眼去,还不忘和才见过两面的蜘蛛侠接吻,这太博爱了点吧。而且玛丽简一开始还和flash交往,看到flash新买的车的时候立刻丢下彼得两眼放光地跑过去,我想说女主你爱钱要不要爱得这么明显……我想格温和玛丽简最大的不同,就是玛丽简先喜欢了flash,小绿魔,蜘蛛侠,后来才是彼得帕克,而格温从一开始喜欢的就是彼得。玛丽简知道彼得是蜘蛛侠后,依然各种纠结和添堵,格温知道后,不仅成了彼得疗伤的港湾,还能帮助蜘蛛侠,最多只是难过每次都要承受会失去至爱的忧虑。到最后,彼得因为答应了岳父大人离开格温的承诺,故意远离格温,我以为那纠结到死的“因为我是英雄”的误会又要开始的时候,格温没有怀疑彼得的品德或者感情,而是看穿了彼得对自己父亲的承诺和理解了彼得的难处,但她没有怨天尤人也没有轻易就说原谅,这种对爱情不卑不亢的态度,着实让人看得舒服。

在《超人2》里,路易斯识破了超人的双重身份,超人不得不在两个身份之间做出选择。超人最终放弃了自己的超能力,选择与路易斯长相厮守。然而邪恶的反派出现,超人再次意识到自己的责任,于是恢复了自己的超能力,并抹除了路易斯的记忆。在《蜘蛛侠2》中,蜘蛛侠也深受双重身份的折磨,并最终为了玛丽简而放弃了自己的超能力。但他同样再次意识到自己的责任,于是他又拒绝了玛丽简,重新获得了超能力。

说说本叔和梅婶。这版的老俩口给我最深刻的印象,就是有了很多平凡生活的气息,俩人拌拌嘴啊,开开彼得的玩笑啊,有一种老夫老妻的默契,也让本叔死的时候多了一份遗憾。老版的本叔梅婶也很好,只是让我觉得两人形象太圣父圣母了,感觉他俩最多的镜头就是不停对彼得说各种大道理。这版里,梅婶和彼得的几次对戏,也让我觉得充满了亲情的温馨,梅婶对彼得的担心,彼得从一开始的不负责任到最后买鸡蛋回家,我觉得这种生活细节,比大难当头痛哭流涕更能体现亲情这个主题。

在《超人3》里,超人由于受到放射性物质的影响,开始放纵自己的欲望,他肆意破坏,成为反派的帮凶。影片最后超人分裂成了两人,一个是西装革履的克拉克,一个是不驯服的邪恶超人,两人进行了一场战斗,克拉克最终战胜了超人。而《蜘蛛侠3》也是如此,蜘蛛侠被外星生物寄生,他变得自私、暴戾,为了复仇而试图杀死沙人。同样在一个充满象征意味的教堂里,蜘蛛侠借着教堂钟声赶走了外星生物。

最后说说里面我觉得比本叔还出彩的人物——警长。看预告的时候,我还以为这又是一个脑缺的警察形象,整天抓不到坏人就想着怎么给蜘蛛侠添堵。后来看了之后,我才发现,警长是少有的明白人啊。虽然他也错怪过蜘蛛侠,低估过蜥蜴人,但是他在饭桌上和彼得的对白,实在很有启发作用。彼得说自己是为了救人,警长却一针见血地说蜘蛛侠只是在宣泄个人仇恨,因为他抓的人都有相同的特征。这里也是对彼得的迎头棒喝,因为此时的彼得,的确只是在报复而已,虽然他认为自己是在做好事。这也是给彼得接下来的转变做了铺垫。警长虽然讽刺了彼得说博士就是蜥蜴人的话,但是送走彼得后却让手下去调查康纳斯。最后警长知道了蜘蛛侠的身份,转而帮助彼得,那句“他不是一个人”让人觉得警长其实很有爱啊……

在这个过程中,反复出现一组组对立项:孤儿(个人)与家庭、欲望与责任、超级英雄与普通人、女友与大众、放纵与文明。

总而言之,老版的蜘蛛侠也是我童年很精彩的回忆,但是新版的蜘蛛侠,更符合我心中让我喜欢上的那个充满了个性魅力的小蜘蛛的形象。虽然新版电影也不是什么都好,就比如电影的节奏,就经常给我一种混乱的感觉,但是,不可否认这依然是一部合格的小蜘蛛电影,作为不被看好的重启之作,顶住了压力。所以,继续期待新版接下来的两部会给我怎样的感受。

如果进一步抽象,所有对立项都可以总结为一组对立项:一种个人主义的选择与一种集体主义的选择。

这对矛盾,被融合进超级英雄的身上,使得他成为调和这对矛盾的中间项。

按照列维·斯特劳斯对南美神话的考察,他认为“神话思维总是从对某些对立有所意识,然后发展到对这些对立逐步进行调和”(《结构人类学1》第十一章《神话的结构》206页)。

如何调和呢?进行一种隐喻性的转化,从一对无法被调和的二元对立结构,转化成一组可以包容一个中间项的三联体结构。比如,如果要调和“生与死”的矛盾,那么就把“生”转化成“农业”,把“死”转化成“战争”,那么在农业与战争之间,就可以包容一个中间过渡项“狩猎”了。

如果我们承认好莱坞的西部片是一种类型片,反映了一定的西部神话,并认为牛仔本身调和了蛮荒与小镇、自由与秩序、野蛮与文明的对立。那么,我们就没有理由反对,超级英雄片同样具备这种鲜明的类型结构。

而且,以这个结构反过头来再去检验其他超级英雄电影,可以清楚地从任意剧情中抽象出这种对立结构。比如《蝙蝠侠》系列、《刀锋战士》系列、《X战警》系列和《地狱男爵》系列。

尤其是后三部,它们与《超人》、《蜘蛛侠》和《蝙蝠侠》不一样,影片中的超级英雄没有双重身份作为一种调和与掩饰,于是故事中的超级英雄都要承受一种个人主义选择和集体主义选择之间矛盾的直接冲突。

表现为故事,则是片中的超级英雄同时被邪恶阵营和普通大众所排斥,但超级英雄又两者皆是。

刀锋战士是半人半吸血鬼,X战警本身就是变种人,地狱男爵是来自地狱里的恶魔之子。他们的对手全是他们自身的反大众一面(邪恶的吸血鬼、邪恶的变种人、邪恶的恶魔)。

二元对立结构、以及超级英雄作为调和这对矛盾的中间过渡项,在这里面尤为的明显。

而我之所以喜欢《全民超人汉考克》,其原因也无非是这部电影以一种充满自觉意识和戏谑的手法,将这些结构凸显了出来并进行了嘲笑。比如,故事里提到超级英雄必定是孤独的(孤儿),因为一旦他们找到女性伴侣,他们的超能力便会消失;又或者,原本不自律的超级英雄,当他穿上一套紧身衣制服后,他就慢慢学会了不再放纵自己。

这种感觉让我很舒服,因为它在证明我的观点是正确的,所以我会喜欢这部电影。

而这部《超凡蜘蛛侠》则在另一个层面上验证了我的观点。

列维·斯特劳斯提到,“神话的目的是提供一个逻辑模式,以便解决某种矛盾”,但“如果这种矛盾是实在的话,那么这项任务是无法完成的”(211页)。

所以,为了不断达到调节矛盾的功能,“神话将会螺旋式地发展,直到为它催生的智能冲动耗尽为止”(211页)。

这种发展便是,“极点上的两项之一和那个中间项被一个新的三联体所取代”(206页)。

简单解释,就是作为调和矛盾的中间项,已经无法继续让人信服地缓和这组对立关系了,于是,中间项与它所调和的两个极端项中的任意一项,组成一对新的对立关系,并由此产生一个新的中间项。

还是以生与死为例。生与死是初始对立项,它们被转化成一个三联体“农业、狩猎、战争”,其中狩猎是农业与战争的中间项。当狩猎无法继续调和二者矛盾时,狩猎与农业形成一组新的对立项,并被转化成第二组三联体:“草食性动物、食腐肉动物、猎食性动物”。其中草食性动物是农业的隐喻,猎食性动物是狩猎的隐喻,而食腐肉动物是二者新的中间项。

毫无疑问,西部片经历了这样一个转化的过程。如果说,《关山飞渡》、《搜索者》、《原野奇侠》里的西部牛仔,都是在罪犯与文明人、印第安人与白人、牛仔与农夫、枪与锄头、蛮荒(或远山)与小镇之间进行调和。那么,《正午》则是西部英雄与大众组成了一组新的对立结构,而警长的妻子成为了调和二者矛盾的新中间项。而《赤胆屠龙》则是西部英雄与野蛮的犯罪者之间的一组新对立项,一个有前科的女赌徒(她最后爱上了警长)则成为了这组矛盾的新中间项。

超级英雄片也有这样一个转化,开启这场转化的电影是诺兰的《黑暗骑士》,而扎克·施耐德的《守望者》则继续延续了这种转化。在这些片子里,大众、超级英雄和超级坏蛋这三者,形成了一个异常复杂的三联体结构。

原本超级英雄只需要调和大众(一种集体主义选择)和超级坏蛋(一种个人主义选择)之间的矛盾就可以了。但在这些片子里,超级英雄要与大众形成一组新的对立结构、超级英雄要与超级坏蛋形成一组新的对立结构。

双面人象征着在大众与小丑之间一种调和失败的产物,蝙蝠侠通过将自己与大众完全对立起来形成一个新的对立项,来掩饰这种失败。

而《守望者》则采取与《黑暗骑士》完全相反的方式讲述了同样的故事。《守望者》的核心预言讲的其实是,超级英雄为了缓和自己与大众的矛盾,通过制造一个“超级坏蛋”与大众形成对立,来缓和自己与大众的对立关系。

总之,不管是《黑暗骑士》也好、《守望者》也好,超级英雄与大众的矛盾关系都成为了一组新的矛盾。

而这种变化则鲜明地反映在《超凡蜘蛛侠》中。

在这部新作中,原版蜘蛛侠对于自己双重身份的痛苦被最大程度地消解掉了,作为英雄与作为个人的选择问题也不存在了(至少是淡化了,最后蜘蛛侠轻描淡写地说了句:“该毁约就得毁约。”就把老版蜘蛛侠与老版超人一辈子都没解决的矛盾化解了)

在新作中,反复渲染的却是超级英雄与大众的关系。

第一组三联体是:警察(父亲)、女友(女儿)、蜘蛛侠(男友)。

蜘蛛侠与警察的矛盾在老版的蜘蛛侠里不存在,老版蜘蛛侠唯一反映出的蜘蛛侠与大众的对立,仅仅是报社老板用报纸不痛不痒地抨击蜘蛛侠。

但在新版里,蜘蛛侠与警察的冲突简直成为了蜘蛛侠与蜥蜴魔的矛盾之外叙事里最强的一对冲突了。以至于蜘蛛侠大战蜥蜴魔之前,先要与警察展开一段大战。

最能体现这组对立的是警长的一句台词:他戴面具,而我戴警徽。而这对矛盾最终靠着蜘蛛侠的女友同时是警长的女儿,作为一个中间项而化解了。

第二组三联体则是为了修补第一组三联体而进行的美化:建筑工人(父亲)、小孩(儿子)、蜘蛛侠。

在这一组三联体里,蜘蛛侠与大众的关系则让人充满了感动。蜘蛛侠先是拯救了建筑工人的儿子(同时,值得指出的是,蜘蛛侠先是脱下面具获得小孩的信任,又通过让小孩戴上面具而使得小孩产生了勇气)。

然后,当蜘蛛侠被代表大众法律的警察击伤腿后,同样是代表大众的建筑工人们,用自己的大吊车组成了空中的桥梁,保护蜘蛛侠一路奔向目的地。

于是我们发现第二组三联体完全是出于修复第一组三联体而发挥自己的功能。

相似的分析还可以进行很多。比如原版蜘蛛侠的吐丝能力是个人的超能力,而新版的吐丝能力则是源于一种大众的科技化力量;原版蜘蛛侠是一个普通人,机缘巧合之下获得超能力,而新版蜘蛛侠的父亲本身就是这项基因技术的发明人,这使得蜘蛛侠获得超能力有种必然性。

因此我对新版蜘蛛侠怀有很大的欢迎和兴趣,并且异常期待它的第二部诞生。如果第二部新版蜘蛛侠继续印证我的观点的正确性,那么我们有理由说,超级英雄电影是继好莱坞西部片后,最有生命力和结构最完整的新类型。

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